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《诗经·唐风·葛生》
葛生蒙楚,蔹蔓于野....

屈原(战国)《九歌·国殇》
操吴戈兮被犀甲....

李白(唐)《哭晁卿衡》
日本晁卿辞帝都....

苏轼(宋)《江城子》
十年生死两茫茫....

潘岳 (南北朝)《悼亡诗》
皎皎窗中月,照我室南端.


缪龚(北魏)《挽歌》
生时游国都,死没弃中野.

韬奋纪念馆门联 积  多
韬略终须建新国...郭沫若 

死亡(1)----飘
死亡,死亡竟是在对于幸福....


望 江 南--李 煜
多少恨,昨晚梦魂中...

虞 美 人--李 煜
春花秋月何时了?往事知多少.....

浪 淘 沙--李 煜
帘外雨潺潺,春意阑珊...

相 见 欢--李 煜
无言独上西楼,月如钩...

苏 幕 遮--范仲淹
碧云天,黄叶地....

雨 霖 铃--柳 永
寒蝉凄切,对长亭晚....

蝶 恋 花--柳 永
伫倚危楼风细细,望极春愁....

生 查 子--欧阳修
去年元夜时,花市灯如昼.

一 剪 梅--李清照
红藕香残玉簟秋,轻解罗裳....

醉 花 阴--李清照 
薄雾浓云愁永昼....

声声慢--李清照
寻寻觅觅,冷冷清清....

水 调 歌 头--苏 轼
明月几时有?把酒问青天?
续东坡居士
《亡妻王氏墓志铭》

孔子对父母的合葬

阿那克里翁之墓
普希金(俄)

《再见吧,我的朋友》
叶赛宁(俄)

飞鸟集(节选)
泰戈尔(印度)

《献给但丁》
米开朗琪罗(意大利)

对联启迪动真情
——长松寺公墓楹联选介

张绍诚
刘韫良撰写的墓祠楹联

宋.苏轼
亡妻王氏墓志铭

徐志摩
再别康桥

 

卜 算 子

李之仪

我住长江头,君住长江尾。日日思君不见君,共饮长江水。

此水几时休,此恨何时已。只愿君心似我心,定不负相思意。

[说 明]

这首词不达意写得言短意长。全词围绕长江水,展现一个女子的思念与离恨。感情由低向高层层发展,起伏动荡。上片重复“长江”而有变 化,下版双紧扣长江水写怨恨。语言明白如话,质朴自然,既体现了民歌的艺术特色,又更好地表达出相思情深的意味。是一首充满民歌风味的不可多得的佳作。

鹊 桥 仙

秦 观

纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗度。

金风玉露一相逢,便胜却人间无数。

柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路?

两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮!

[说 明]

这是根据牛郎织女的故事创作的一首歌颂真 挚爱情的有声有色的赞歌。描写的虽是须叟相会,但感情并不粘滞、黯然,色彩是柔润明朗的。作者处处巧妙地融情于景,在情景交融中创造了一 个完整丰满的人物形象。织女虽有恨,却将此恨转化为永久的、坚定的爱:“金凤玉露一相逢,便胜却人间无数”,“两情若是长久时,又岂在 朝朝暮暮”!作者独辟蹊径,不落前人窠臼,反映牛郎织女悲欢离合的复杂心情、织女深沉真挚着的爱情信念,是这首小词高出于同一题材的许多同类作品之处。

半 死 桐

贺 铸

重过阊门万事非,同来何事不同归?

梧桐半死清霜后,头白鸳鸯失伴飞。原上草,露初唏。

旧栖新垅两依依,空床卧听南窗雨,谁复挑灯夜补衣!

[说 明]

这是一首悼念亡妻之词。贺铸与他的妻子赵氏夫人伉丽情深,贫贱相守, 赵氏夫人对丈夫十分体贴。不幸的是赵氏夫人在贺 铸不支五十岁时即病逝于苏州。若干年后,作者再 到苏州,重过阊门,睹物伤情,老泪横流写了这首悼亡之词。上片通过重游故地,触景生悲,抒发中 年丧偶之痛。下片抚今思昔,表达了对死者的无限 怀念。

全篇由“重过阊门”,到“空床卧听”是写作 者到苏州后一天之内的悲感。词中突破时空界限, 将梧桐、鸳鸯、草露、旧栖、新垅、听雨、补衣等 等意象组合在一起,构成画面,奏成了一曲生死之 恨的衰乐,具有很强的艺术感染力。

锁 窗 寒

周邦彦

暗柳啼鸦,单衣伫立,小帘朱户。

桐 花半亩,静锁一庭愁雨。洒空阶、夜阑未休,故人剪烛西窗语。

似楚江暝宿,风灯零乱,少年羁旅。

迟暮,嬉游处,正店舍无烟,禁城百五。旗亭唤酒,付与高阳俦侣。

想东园、桃李自春,小唇秀靥今在否。

到归时、定有残英,待客携尊俎。

[说 明]

这是一首抒写羁旅情怀的作品。

上片写作者在春雨飘洒时节的孤独之感。潇潇暮雨、客馆孤灯,单衣伫立于庭院窗前,听着那鸦啼之声,重重愁思,难以排遣。此时想直起少年羁 旅之苦,想和老友剪烛西窗,不禁心情凄凉、萧瑟。

下片写作者感叹迟慕之年,尚在京华作客,降馆春寒、宦况寂寞,时值寒食禁区烟之际,亦无心饮酒。他想到故园,梓里美人。然自己巳人老迟暮,设想回到故里后,史能在花下独酌,自解郁结。

这首词,周济称此词为“奇横”,奇横即不平直。全词中有虚景,有实景,有对羁旅生活的厌倦,对年华流逝的痛惜,有对家乡的思念,对故友的怀念,还有对情人的眷念。这首词千转万折,感情复杂微妙。虽然如此,却总不离春雨、寒食、寂寞与 迟慕之感。

过 秦 楼

周邦彦

水浴清蟾,叶喧凉吹,巷陌马声初断。闲依露井,笑扑流萤,惹破画罗轻扇。

人静夜久凭阑,愁不归眠,立残更箭。

叹年华一瞬,人今千里,梦沉书远。

空见说、鬓怯琼梳,容销金镜,渐懒趁时匀染。

梅风地溽,虹雨苔滋,一架舞红都变。

谁信无聊,为伊才减江淹,情伤荀倩。

但明河影下,还看稀星数点。

[说 明]

这是一首怀人的词。

上片写追怀往事的情境。一个夏天的晚上,作者独倚井栏,离绪万端,想着离别已久的情侣,难以入睡。眼前回忆起去年夏天和相爱的人在这井旁欢聚的情景,她“笑扑流萤”把手中的“画罗轻扇” 都有触破了。抚今思昔,作者不仅发出了无限的感慨。

下片写两发相思。先是传闻有关她自己的思恋之情。由于苦思苦恋的折磨,致使鬓发渐少,容颜 消瘦、憔悴不堪。表现了作者对女子怜爱之情意深切。接着作者写自己因相思的痛苦和折磨,以致 “才减”、“情伤”。最后表达作者坚贞不渝,与对方永远相爱的决心。

此词篇法结构极为深妙。作者巧妙地将情景互谐、时空更特交错,现实与理想杂糅,造成一种恢 宏幻意象。这种章法特点对后世影响很大。

江 城 子

谢 逸

杏花村馆酒旗风。水溶溶,残红。野渡舟横,杨柳绿阴浓。

望断江南山色远,人不见,草连空。 夕阳楼外晚烟笼。

粉香融。淡眉峰。记得年时,相见画屏中。

只有关山今夜月,千里外,素光同。

[说 明]

谢逸的词,以清丽疏隽著称,《江城子》正是 具有这种风格的一首作品。这首词写思乡怀人。

上片写春暮夏初的景物:微风吹动酒帘,水面碧波粼粼,落花随风飞扬,郊野渡口寂寞无人。两岸杨柳、绿叶成阴,江南山色连绵无际,只见绿草 无边,凄清冷落、令人忧心。

下片“夕阳”五句皆用虚笔回忆当年和思恋之 人相见情形:夕阳西下,暮霭沉沉、晚烟朦朦,她 脂香粉红、淡眉如峰,花容月貌。而今夜,月色迷人,可人却在千里之外,愿与她共对明月寄相思。 全词在手法上极富回环变化,虚实相间,浓淡相宜, 使本词自然形成一种清丽疏隽、婉感人的艺术效果。

如 梦 令

向子湮

午夜凉生翠幔。帘外行云撩乱。

可恨白频风, 欲雨又还吹散。

肠断,肠断。楚梦惊残一半。

[说 明]

这首词是感梦之作。先写梦醒后的夜中景物。 室内夜凉渐生,室外雨寒风冷,意境不胜清寒。 “肠断”不禁叹出,为纽合一篇之关键。“楚梦” 回应“行云”,点出断肠之因收合。用笔清雅而 含蓄蕴藉。 

钗 头 凤

陆 游

红酥手,黄藤酒。满城春色宫墙柳。东风恶, 欢情薄。

一怀愁绪,几年离索。错,错,错!春如旧,人空瘦。

泪痕红邑鲛绡透。桃花落,闲池阁,山盟虽在,锦书难托。莫,莫,莫!

[说 明]

这首词是陆游为怀念被迫离异的前妻唐婉而 写的,作于绍兴二十五年(1155)。

这首词,情意真挚,催人泪下,向人诉说了 陆游和表妹唐婉的爱情悲剧。据南宋人周密《齐 东野语》、陈鹄《耆旧续闻》和刘克庄《后村诗 话》等书记载:陆游在二十岁左右,和他的表妹 结成夫妻。两人相亲相爱,伉俪情深。可是陆游 的母亲却不喜欢自己的儿媳,终于迫使他们离了婚。不久唐婉改嫁同郡宗室赵士程,陆游也由父 母包办另娶王氏。陆游三十一岁时,在一次春游 中与唐婉偶然相遇于绍兴城南的沈园。陆游凝视 着那近在眼前,远在天边,熟悉而又陌生、可望 而不可及的倩姿丽影,悲痛欲绝,“怅然久之”, 于是在沈园的墙壁上题写了这首衰婉动人的《钗 头凤》词。

词的上片分为两层。前三句回忆新婚后短暂 的幸福生活,反映了他们夫妻间真挚深厚的爱情。 后四句,笔锋一转,以极为沉痛的语言和含蓄委 婉的手法,叙述三十多年前那场给男女主人公带 来巨大不幸的婚姻悲剧。结拍用三个叠字“错,错,错”收束,以惨痛的事实对封建礼教进行了 血泪控诉。过片三句,写邂逅重逢,伊人消瘦的 身影和憔悴的容貌与当年的形象形成鲜明对照。 最后四句以花落比喻人散,进一步渲染悲剧气氛。 然拍又用三个叠字“莫,莫,莫”,表达了一种无可奈何的悲痛绝望之情。本篇感情深沉浓烈, 风格凄艳衰婉,艺术感染力较强。词的意象含蓄 朦胧,但在了解背景材料后,则又不难把握。从 结构上看,上片忆昔,一层叙婚变前事,一层叙婚变后事;下片伤令,一层记邂逅重逢,一层抒 相思之情。意脉清晰,绾合甚密。词语精练,含 蕴不尽。

这首《钗头凤》以物有的艺术魅力吸引着各 个时期的不同阶层的读者,它巧妙地将男女双方的衰怨愁苦融为一体,表达感情更深切真挚,深 深引起读者的同情和共鸣。它将作者的滔滔激情 倾诉得淋漓尽致,语言晓清晰、质朴贴切,体现了陆游的风格,使人百读不厌。

水 龙 吟

辛弃疾

楚天千里清秋,水随天去秋无际。

遥岑远目,献愁供恨,玉簪螺髻。落日楼头断鸿声里,江南游子。

把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会登临意。

休说鲈鱼堪脍,尽西风,季鹰归来?

求田问舍,怕应羞见,刘郎才气。

可惜流年,忧愁风雨,树犹如此。

倩何人唤取,红巾翠袖,垧英雄泪!

[说 明]

这首词是作者在建康任职时所作。

上片写景,兼及抒情。词一开始就点染了一 派秋色:向远处流去的江水,苍翠凝然的峰峦,夕阳垂地,哀鸿孤雁。这无限的秋色和远处的峰 峦,勾引起词人悲痛的沉思。“把吴钩看了,栏杆拍遍,无人会,登临意”四句,形象地道出了词人满腔爱国热情,不为人理解的痛苦。“无人会,登临意”两句,承上启下,自然地过渡到下片。下片抒情,运用三个典故,将“登临意”款 款道出,交织着用世和隐退的矛盾。不愿学张翰弃官归田,不愿仿效许汜只知购置田产而被有识之士耻笑,他赞赏东晋桓温的振旅北征,也迫切期待着有朝一日自己能起兵北伐,收复失地。可叹的是朝廷以主和为得计,主战派不受重用,作者也被投闲置散,难展抱负。如今登高望远,只能发出“树犹如此,人何以堪”的慨叹。

这首词是辛词名作之一,它不仅反映了辛弃 疾生活的那个时代矛盾,而且有深厚的现实内容。 全诗从写景入手,然后融情入景,汇成一片,孤愤直抒,豪气凌云。

唐 多 令

吴文英

何处合成愁?离人心上秋。纵芭蕉不雨也飕飕。

都道晚凉天气好,有明月,怕登楼。年事梦中休,花空烟水流。

燕辞归,客尚淹留。垂柳不萦裙带住,漫长是,系行舟。

[说 明]

作者在苏州时有一位深深爱恋的姬人,《绛 都春》词序称梦窗有姬人。吴文英的作品中,怀 念这位姬人的作品不少。词的上片重在写秋。开始就用“愁”字笼罩,读者一下子就掉进悲凉的 氛围中。拆字法写愁字,既点明心中之愁,又点明秋景加重愁思。芭蕉飕飕更使人心烦意乱。为了不触景伤怀,当然就怕登楼了,下片得在写事 写愁。先写往事已矣。燕指姬人,客指自己。结句埋怨垂柳,该留的不留,不该留的却留。张炎《词源》评论这首词:“此辞轻快,却不质实。” 

长 相 思

无名氏

去年秋,今年秋,湖上人家乐复忧。西湖 依旧流。

吴循州,贾循州。十五年间一转头,人生放下休。

[说 明]

南宋理景元年,右相贾似道授意沈炎弹劾 左相吴潜,结果吴被贬安置循州(今广东惠阳), 贾似道乘机独揽大权,并命循州刘宗申将吴潜 毒死。宋恭帝德佑元年(1275),贾似道率师与元军作战失利逃跑,也被贬循州。当他途径漳州(今福建漳浦县)时,被县尉郑虎臣锤死 于漳州木棉庵。作者抓住十五年前后吴、贾同贬循州这一戏剧性巧合,形象地指出弄权者机关算尽,最终可悲地走上他为别人设计的死亡 之路。

上片写贾似道排除异己,独揽朝政,从误国害人处得到的个人之乐如此短暂,遭到可耻五场。然而“西湖依旧流”,大自然江山依旧, 人事全非,显示历史无情。

下片指出吴、贾二人贬循州的本质区别。 一个是坚持抗元的忠臣,十五年后追复原官, 得到昭雪,虽死犹存。一个是恶贯满盈的奸相, 坏事作绝而得后报,被人活活锤死,遗臭万年。 最后以“十五年一转头”的历史变迁中申发出人事无常的感叹!为人不可狠毒,不要得意忘形;人生又切不可太认真,祸福无常,忧乐相随。其中也含一些消极因素。

这首词节奏明快,流畅通俗,有歌谣特点。 全词用回环复沓的艺术手法,将含蓄与明快熔 于一炉,起到了讽刺与告诫相统一的艺术效果。

一 剪 梅

蒋 捷

一片春愁侍酒浇,江上舟摇,楼上帘招。

秋娘渡与泰娘桥。风又飘飘,雨又萧萧。

何日归家洗客袍?银字笙调,心字香烧。

流光容易抒人抛,红了樱桃,绿了芭蕉。

[说 明]

这首词的标题是舟过吴江,从而可推断此 词可能作于蒋捷在南宋亡后,漂泊于姑苏太湖一带时。词的主旨是写作者渴望结束这种流离 失所的生活,重新回家过安定宁静的日子。词 的上片写作者在春愁之中企图借酒浇愁,但面 对眼前的美景在风雨飘摇之中反倒加重了愁绪, 词意加深。下片前三句写作者渴望归家的心情,然而国破家亡,“何日”正是遥遥无期。结句 借春末夏初,樱桃逐渐红熟,蕉叶从浅转为深 绿的特征,发出流光易逝,时不待我的感叹。 这首词形似明快,实则苦涩,曲折深层而又令人玩味无穷。

钗 头 凤

唐 婉

世情薄,人情恶。雨送黄昏花易落。晓风干,泪痕残。

欲生笺心事,独语斜阑。难!难!难!人成各,今非昨。

病魂长似秋千索。角声寒,夜阑珊。怕人寻问,咽泪装欢。瞒!瞒!瞒!

[说 明]

此阑表达了一位浓受封建礼教迫害的无辜女子的心声,读来如泣如诉,令人泣血摧心。 主人公从切身的体验中,深深地感到世道不公,人情险恶。她被剥夺了婚姻和爱情的自由,投诉无门,终日以泪洗面,心事无人理解,只能 “独语斜阑”、“咽泪装欢”、三个叠韵,一 字千钧,是作者发自肺腑的哭诉,具有很强的艺术感染力。本篇与陆游原作分别从容不迫男女双方,反映了这一爱情悲剧给他们夫妻所造 成的心灵创伤,为我们了解封建社会的家庭婚 姻制度,提供了生动的、形象化的材料。 

醉 落 魄

范成大

栖鸟飞绝,绛河绿雾星明灭。烧得曳簟眠 清樾。

花影吹笙,满地淡黄月。好风碎竹声如雷,昭华三弄临风咽。

鬓丝撩乱纶巾折。凉满北窗,休共软红说。

[说 明]

此词作于范成大晚年退居石湖之后,描写了夏夜听笙的情景和作者的感受。开篇先写夏夜之景,栖鸟飞绝,天河明灭,作者闲卧于树林的一片清影中。意境谧、清幽,安恬闲适之情可见。“花影”两句点出吹笙,开启下片。 下片承上写笙声,泠然洒然,超脱凡尘。“鬓 丝”三句写听感,“凉满”两句写自己心领神 会的体味,而“鬓丝”一句写自我形象。则微 露萧瑟孤寂之感。景物、笙声、心情,一片清绝。“花影吹笙,满地淡黄月”两句,风流楚 楚,最是绝唱。

鹧 鸪 天

送 人

辛弃疾

唱彻《阳关》泪未干,功名余事且加餐。

浮天水送无穷树,带雨云埋一半山。

今古恨,几千般,只应离合是悲欢?

江头未是风波恶,别有人间行路难。

[说 明]

此词通过送别,以行路难喻仕途的艰险,指出人间的离合不是最大的悲欢,暗喻国土沦丧才是最大的悲伤,也表达了作者淡泊功名的豁达心理。表面看这首词写得较浅近, 实则寓意深远,耐人寻味,比喻手法用得巧妙。

青 玉 案

元 夕

辛弃疾

东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。

凤萧声动,玉壶光转,一夜鱼龙舞。

蛾 儿雪柳黄金缕,笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。

蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。

[说 明]

这是诗人落职后在上饶闲居时所作。词中大力渲染元宵佳节满城灯火,满面街游人,通宵欢乐的热闹景象和夜市风光。结尾“众里寻 他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处” 几句,突出表现了“那人”与众不同的形象, 借以表白自己政治上愿投头置散,不肯同流合 污的高洁情怀。全篇采用反衬的手法,别具一格。

酷 相 思

程 垓

月挂霜林寒欲坠。正门外、催人起。奈离别、如今真个是。

欲住也、留无计。欲去也、 来无计。马上离魂衣上泪。

各自个、供憔悴。问江路梅花开也未。春倒也、须频寄。人到也 须频寄。

[说 明]

此词写离别分手之时的无限伤情,起笔先 写秋夜之景,用笔清冷。而“正门外”两句则 点出此景乃离人眼中所见,与周邦彦《蝶恋花》 “月皎惊乌”一词同妙。结构上,又自然无痕 地转到室内离别之情景的描写。自“奈离别” 以下全是临别伤情之语,从行者、居者两面落 笔,依依惜别,细细呆咛,语言极为朴素本色, 又十分传神,格调哀怨凄婉,富有感受染力。

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